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為什么內地電影票房前三的導演都不是科班出身?

2019-10-07 23:10發布

幕后 | 導演制片

《哪吒之魔童降世》官方微博宣布,目前電影票房已經突破了48億,陪伴觀眾們走過了暑期檔的45天,而它也有望成為中國影史上繼《戰狼2》之后,第二位躋身50億俱樂部的電影。

成為中國影史票房第三名!前三名分別是《戰狼2》《哪吒》和《流浪地球》全部都是中國電影!現在最新的段子,陳塘關三兄弟京吒(吳京諧音)、哪吒、木吒(流浪地球里木星的重要戲份),終于順利會師。

很快,就有人發現了這樣的規律,這三部電影的導演都非科班出身:《戰狼2》的導演吳京是武術運動員出身,混了多年武打演員后,才轉行做導演;《哪吒之魔童降世》的導演餃子專業是醫學,畢業轉行動畫制作;《流浪地球》的導演郭帆專業是法律,畢業后進了旅游衛視做一檔音樂節目。

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1.堅持所愛,無怨無悔。

吳京敢于拍完全沒有商業成功前例的軍事題材,并不像其他導演那樣搞“愛國主義”投機,而是真心喜歡軍事題材。

吳京拍《戰狼2》的時候,特地呆在特種兵部隊18個月,投資很大可以說傾家蕩產,對戰狼的誠意可見一斑。餃子拍動畫,就是因為喜歡動畫,才從醫科生轉行的。他不可能像科班導演一樣,畢業沒有拍動畫片的機會,于是找了一家三維動畫廣告公司。

再看《流浪地球》,科幻類型的問題不是沒有市場,而是沒有經驗,缺乏電影工業的支持,所以一般有經驗的“聰明”導演都會琢磨著繞開這個“坑”,披著科幻的外衣,拍一部自己更擅長的愛情片喜劇片。

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2.內行求穩,外行求變。

《哪吒之魔童降世》的預告片剛剛出來時,哪吒的形象著實嚇壞了很多“小朋友”,非但沒有動漫圈津津樂道的中國風,也偏離了二次元觀眾最熟悉的日系動漫審美,觀眾普遍反應從沒見過這么丑的主角。

創新不一定都是新東西,也可能是拋棄不合時宜的老規矩。并非導演刻意求丑,而是他覺得無論是角色形象的定位,還是“打破偏見”的主題,這部電影的哪吒都應該是有點嚇人的。

在郭帆看來,電影工業不發達,不光是技術問題,也是理念問題。他舉了一個“場記軟件”的例子,國外都用這個,一開始,“工作人員不用,說用這些產品還不如一張紙記得快,我說你今天是快,但你記一百天就是一百張紙,一百張紙里面要尋找任何一個信息,你怎么找?”


3.因為熱愛,所以敬畏。

吳京從小上的武校,文化功底非常薄弱。當記者在采訪他時,特意提問“兩部《戰狼》都是您自己編的劇,這也是自己學的嗎?”

吳京回答“學啊,不懂就翻書。編劇的“紅寶書”、《作家之旅》這些書我都有,就去尋找里面的脈絡、研究編劇的公式。自己寫了初稿,再找專業的人過來聊,一起修改,融百家之長?!?/p>

《哪吒之魔童降世》導演餃子的制作理念便是“沒有捷徑只有死磕”。劇本前后修改了66個版本,全片1318個特效鏡頭占比達80%,匯聚了國內20多個公司,投入1600多人,不計回報、不計成本……

再看《流浪地球》,劇本總共寫了數十稿,加起來上百萬字,開機前完成了160分鐘的動態故事板,一絲不茍,團隊人數也從最開始的個位數到達了7000人之多,可見這部電影凝聚了多少電影人的努力與付出……

“過度”的投入出于一種心態,因為熱愛,所以敬畏。因為敬畏,所以轉型導演更愿意耐心打磨每個細節。

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4.用心創作,尊重觀眾。

專業出身給他們帶來的最大好處就是“混圈子”,特別是像影視圈這種“人帶人”的行業,人脈是工作的最大保證。

學院派的電影人還有一種傾向,更看重電影圈子的看法而非觀眾,而圈子里評價一部作品主要是藝術價值。但電影對于觀眾只是一種娛樂活動,有沒有藝術價值并不那么重要,這就導致學院派的電影,不管是商業片,還是藝術片,在普通觀眾看來,脫離觀眾,缺乏共鳴。

轉型導演對普通觀眾有一種自然的尊重,餃子說“如果欺騙了觀眾,觀眾是很容易看出來的”。

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巨蟹數字創意,初生于2008年,重生于2014年。是國內最具專業數字視覺技術及創意服務企業之一,總部位于中國山東,相繼在濟南、深圳等多個城市設分支機構和聯絡處。作為數字多媒體創意的優勢企業,巨蟹數字創意是展覽展示工程、3D及特種影片、多媒體展項應用提供綜合的數字視覺創意和展覽展示解決方案,業務延伸至多媒體展館、三維動畫、立體影像、互動媒體應用、VR虛擬現實等方面,為政府機構、知名企業、房地產、大型展館提供一站式服務。

濟南巨蟹數字創意連續為萬科集團、碧桂園集團、慧爾股份、華帝股份、新華醫療、東岳集團等提供數字創意影像服務,并與國際知名企業中建五局、國家電網、海江集團、科瑞集團、天元裝備、西脈合金股份、中農聯控股、新生環保等建立長期合作關系。

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