肛泰-如何給高端商務人士拍攝一部廣告片
肛泰這支產品廣告,能把如此尷尬的產品拍得優雅而不失搞笑,也是不易。
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路虎汽車廣告-landrover 怪年輕
音樂、節奏很足,剪輯方法潮流,這在汽車廣告里算是一種突破了吧。
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VIVO Z5 全面實力派
VIVO Z5宣傳片。索尼4800萬高清主攝*,硬件直出4800萬像素照片,配合Remosaic超清算法技術,影像細節更豐富。120°超廣角鏡頭*,打破視野邊界
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wechat支付 智慧生活
微信掃碼支付的廣告片。片子不錯,很接地氣,文案很棒!
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方太2019發布會《鄰里篇》
致老家的鄰居:身在他鄉難伴父母左右時時掛肚牽腸不敢勞煩諸位,只些許小事如恰巧得見,求您慷慨相助父母步履遲緩如您在小區開車求您開慢點,等一等父母搬提重物,恐損傷腰
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杜蕾斯 再向前一步
如今的七夕早已不是“真愛黨”在刷屏而變成了“單身狗”們的一片哀嚎仿佛這個節日的存在,本身就是一種傷害但有趣的是這顆星球同時面臨著孤獨和人口過剩兩大問題你為什么單
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七夕愛情拯救專場《修補愛情有限公司》
七夕如約而至,“愛情”也成為今天獨一無二的關鍵詞,但是愛情的形態千種萬種,有完美無瑕,就有道阻路艱,于是就有了這家七夕限時營業的地方——修補愛情有限公司,秉承“
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金伯利鉆石廣告片-七夕 敢愛敢當
金伯利的七夕廣告片,單身狗檸檬了。
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七夕混剪 這一刻我不想放開你的手
愛你有很多種表達方式那么視頻剪輯師也有自己的表達方式來表達七夕快樂,希望所有真心相愛的人都能找到心之所屬。
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舒膚佳母親節廣告片《遙遙的功課》
成為媽媽,意味著開始面臨選擇,既想要時刻守護孩子,卻又深知孩子的健康需要信任,需要放手讓他成長。母親節來臨之際,舒膚佳推出了一支溫情短視頻廣告片《遙遙的功課》,
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SONY action cam 母親節
祝所有媽媽母親節快樂!
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OLAY母親節|媽媽的第一次,因無懼而美麗
“初次當媽,請多指教?!?019年母親節,Olay又來催淚了。從職場女性轉變為職場媽媽,其中有多少辛苦,不親歷的人不能明了?!暗諞淮斡懈鏨耆隼的?,卻怕自己
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銀聯云閃付-母親節篇
最近,中國銀聯云閃付推出了三支母親節系列廣告片,短片中的媽媽始終面帶微笑,實際上是“笑里藏刀”,給你一個眼神自己體會,一句話都沒說但氣場十足,看完之后被媽媽魔性
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《北京燕華十年》
本片講述了北京燕華企業在改制后10年內的蛻變與發展
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清廉中國《鈞瓷篇》
清廉中國第二篇,中國鈞瓷非物質文化遺產傳承人。
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藍海農業宣傳片
除了文案拍攝其它均是自己團隊完成完成
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樂安慈孝形象片
剪輯包裝和同事兩人完成
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可優比 X 天貓歡聚日廣告片
客戶:可優比代理/制作:杭州過載監制:過載魚 田春鵬導演:李韜策劃:李韜 風子楚制片人:王夢琰執行制片:荷西制片助理:周逗逗分鏡:丸子君攝影指導:趙建焦點員:胡
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對生活的抱怨和意見
以城市環境聲音(汽車鳴笛、水流、市井)引出人的聲音,在畫面上以部分運動鏡頭快速銜接形成視覺沖擊感,旁白部分配以城市街頭人文景觀給予觀眾帶入感,在旁白的引導下,發
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<瘋狂周末> tvc 姚晨
品牌:謳歌Acura | 代理:省廣博報堂 | 藝人代理及制作:赫斯特 | 監制:sara 田春鵬 | 導演:田春鵬 | 聯合導演:王宇 | 執行導演:陳朦 鄭
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味臻純《星廚篇》
味臻純《星廚篇》
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雙星名人老年鞋
本片是我們為青島雙星名人老年鞋做的一款電視三維廣告
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海信冰箱廣告片《食神》
客戶:海信冰箱 制作公司:稻來傳媒 制片人:李慷 導演:劉殊同 監制:軼成 配音:李立宏 攝影:劉良玉 剪輯:劉西寧 實景美術:唐崢 食材搭建:豎品
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野獸派 X 2019七夕節
胡歌 X 野獸派 X 2019七夕
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《數說德佑》MG動畫--安戈力文化
厭倦了買房看房的繁瑣看了幾個月卻看不到心儀的房子厭倦了各大看房公司的搶客每天接到電話騷擾,卻不知道哪家靠譜項目名稱:數說德祐合作內容:MG動畫合作時間:201
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聯藝設計傳媒-詩曼芬企業宣傳片-企業宣傳片制作
視頻名稱:詩曼芬品牌推廣片服務時間:10個工作日片長:3分26秒客戶需求:詩曼芬“店商心零售”創業計劃、與共享經濟時代結合,實現財富自由作品介紹:展望未來,5G
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《少兒三國》復古動畫片
項目名稱《少兒三國》作品理念《少兒三國》場景上采用了復古的形式,,人物形象采取了深受兒童喜歡的動漫形象,創造孩子也喜歡的三國故事??突蘭邸渡俁肥欽嬲瞇?/div>
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機器人TCV
積木機器人產品介紹廣告
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垃圾游戲/環保公益片
是本人參加第四屆科德杯全國大學生無人機大賽的參賽作品
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幕后推薦 幕后最新
人性的欲望創造了無數經典文案
廣告,人人都看過!每一個看廣告的人都是大神,總能評價一二,說個七八:這里不夠打動人,那里沒有吸引點。不過,當我們自己去做廣告的時候,一般就苦逼了,完全不知道怎么下手。消費者為什么就被你吸引了?他們為什么看完廣告片被打動了,最后還購買了?人們到底想要什么?究竟什么東西會讓他們做出這些反應?對于這些問題,德魯·埃里克·惠特曼的暢銷書《吸金廣告》或許能給我們一些指引。很多廣告的失敗在于一廂情愿地自我表白,但是消費者從來都不關心你,他們只關心自己。關心自己什么呢?你的廣告能分分鐘打動消費者,驅動他們行動,那肯定是觸動到了他們的某些欲望?;萏羋凇段鴯愀妗分兄賦?,人類的需求可以被總結為8種基本欲望:1、生存、享受生活、延長壽命2、享受食物和飲料3、免于恐懼、痛苦和危險4、尋求性伴侶5、追求舒適的生活條件6、與人攀比7、照顧和?;ぷ約核娜?、獲得社會認同這8種欲望創造了無數經典案例,不僅僅是廣告文案人會經常用到,太多太多的營銷、運營人也會利用這8個點逐鹿中原,鞏固江湖地位。一、生存、享受生活、延長壽命世界雖然繁忙,卻總有人詩意地活著。衣食住行,既是人類生存的基本物質需求,也不斷衍生永無止境的欲望。絕大多數人總能知道如何讓自己活得更舒服,希望自己生存得更好。如果某件事,我們完成后能讓自己變得更好,那我們肯定更愿意行動起來,這是毫無疑問的。不然為什么所有產品、廣告都會塑造對消費者的利益點,都在營造一種美好向往的生活?我們享受健身帶來的快樂與改變,所以keep說自律給我自由;我們沉醉旅行帶來的舒適與放縱,所以攜程宣揚說走就走;我們喜歡鮮花,FlowerPlus告訴你,用一杯咖啡的花費,一周一花,體會鮮花點亮生活的感覺。再比如快手在2019年跨年的時候就從普通快手用戶出發,記錄普通人真實的樣子。他們來自中國的不同地方,甚至世界的某個角落,讓人們看到每一種生活的快樂,而這就是享受生活的一種方式。不會海草舞,只會與狼共舞沒有朝九晚五,只有朝朝暮暮距離終點,還有余生那么遠生活沒有劇本,每個人都有自己的活法生活很美,需要你去發現和找尋,你的產品能讓消費者享受到多大的美好呢?不只是功能上的,還有情感上的。二、享受美食最好的起床聲音應該是這樣的吧:土豆牛肉湯被燉到悶悶的咕嘟咕嘟聲燒肉醬抹在煎肉上的刺啦啦聲油條在油鍋里膨脹的滋嚦嚦聲炒飯、蝦仁和蛋花在鍋里翻騰的沙啦啦聲甜酒倒在杯子里的顛兒顛兒躉躉聲嚼碎蒜香肝醬脆面包的喀刺刺聲……我們對味道的記憶,可以很久遠,久遠到時間都無法改變。也會很固執,偏愛某一種口味,互為鄙視鏈。品牌們,往往會花盡心思找到這種記憶的關聯點,調動你的味蕾。他們也會用夸張的表述方式告訴你有多好吃,用極致的拍攝手法讓食物的色味俱全,讓細致的文案描述讓你看一眼就口水直流。比如被譽為最下飯的國產美食紀錄片《風味人間》,每一次畫面與文案的結合,都會讓吃貨們欲罷不能。01牛肉丸精密的肌理不規則的孔洞仿佛月球的表面成千上萬次的高強度碰撞改變了牛肉本來的面目也賦予了它們脫胎換骨的全新口感02腌蟹蟹殼破裂的瞬間晶瑩剔透的蟹肉彈出調料的多重風味在入口的瞬間涌現蟹黃的鮮甜融合其中水分充足的肉質帶來彈滑的口感體驗對于美食的描述,干巴巴的文字既沒有畫面感也沒什么吸引力。在我看來,美食文案就要從食物最真實的場景出發,將自己帶入,盡可能從細節上描述食物從五感上帶來的體驗和感觸,也就是從自己視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺全方面的去描述。試一下,效果馬上會不一樣!當然,還有更高明的手法,將食物賦予情懷,讓人在食指大動時,心中亦是感慨萬千。比如回家吃飯 APP的一組廣告,當食物與家聯系在一起,屬于家的味道,是每個在外打拼的人心中最柔軟的地方。01送走了爸媽,還能吃到臘肉炒筍,就覺得自己在北京過得還好。02除了給爸媽打電話,中午訂餐是你唯一說四川話的機會。03山東到福建距離兩千公里,在這不過是一碗粥的距離。三、免于恐懼、痛苦和危險恐懼的來源是人內心的欲望所使,患得亦是患失,人的本能讓我們趨利避害。而學會害怕卻是人類?;ぷ約旱囊恢直灸?,我們的祖先,因為害怕猛獸與黑夜,發現并延續了火種;害怕饑餓,開始學習種植糧食,馴養家畜??志迨僑死嗍視肪車謀厝喚峁?,也是社會發展進步的源動力之一。生物學的研究也有力佐證了恐懼對人的吸引力??志宕吹納鏨舷偎?,會制造相當的滿足感。(所以才會有那些明明害怕看恐怖電影的人,還一邊捂著眼,一邊扯著嗓)廣告中這種利用恐懼心理來吸引人們注意力的做法更是不勝枚舉。賣攝像頭的不好好賣攝像頭,非要讓你覺得自己家里每天都被偷;搞英語培訓的不好好教學解惑,非要讓你認為孩子不會英語就是白癡;生個病找個醫院網站咨詢下,小感冒小疼痛也能說成時日不多;越來越多的商家,兜售恐懼甚至多于兜售產品價值??志宥勻說奈λ浯?,但多了同樣泛濫??志逍枋實?、合理,而解決方案需要科學,經得起推敲。適當的幽默巧妙也會降低兜售感。比如杜蕾斯的玩法就相當高明。在父親節的時候,杜蕾斯推出一個海報:致所有使用我們競爭對手產品的人們:父親節快樂。定位于高端商務人士的《經濟學人》雜志廣告也深諳這種恐懼之道,它沒有直接說服讀者訂閱,而是在廣告這么說:“我從未讀過《經濟學人》”一名42歲的管培生說。總之,如果我們不完成某個行為,就會失去一些自己喜愛的東西,那我們會更愿意行動起來,因為害怕損失。同理,如果做了某件事,能夠避免自己一直恐懼、害怕的某個場景或結果,那我們也更愿意去做,人人都想從自己當前厭惡、痛苦的情境中抽身出來。四、獲得美妙的性伴侶一見短袖子立刻想到白臂膊,立刻想到全裸體,立刻想到性交......這是人原始的沖動。食色,性也。這是老祖宗的話,說的就是吃飯和性都是人的本性。而帶有色情暗示的廣告已經超過100年,一直到現在,雖然是爭議不斷,但是不可否認,現在無論你打開手機、還是閱讀雜志、或者是看大品牌廣告......都能見到很多“性暗示”營銷的影子。1954 年,瑪麗蓮·夢露一句“我只穿香奈兒5號入夢”,就讓香奈兒5號成為了性感的代名詞,當時一度引起轟動,撥動無數男女的心,之后的效仿者不計其數。知名男性雜志 Maxim 和 FHM 在封面上做過多項測試,結果表明,用半裸女人做封面的期刊銷量明顯高于男性明星,即便男星相關的內容才是男讀者們急切想閱讀的。也有研究表明,性刺激確實能夠吸引顧客短期的注意。廣告大師大衛·奧格威提煉出的廣告3B原則Beauty,Baby and Beast,Beauty可是排在第一位。營銷加點色,不管是男色時代還是女色時代,雖然不被主流觀點推崇,但話題夠足,宣傳效果極好,也因此受到很多品牌的青睞。比如打個擦邊球的STELLA LUNA。STELLA LUNA多國醫療研究指出:雄性動物看見穿著STELLA LUNA的女人平均心跳高達130次;科學家發現一雙STELLA LUNA所吸引的眼球數量可繞地球20圈。再比如假裝看不懂的,頗有內涵的經典寶馬二手車廣告。You konw you‘re not the first.But do you really care?你知道自己不是第一個,但是你真的很在意么?還有很多健身類廣告也會經常在廣告里進行性暗示,表明健身會獲得更多異性的關注,滿足人們這種 “獲得美妙的性伴侶” 的心理。當然,在那么多演繹性感的時尚品牌中,當然要提到最經典的Calvin Klein。Klein從80年代起就時常在廣告中挑逗觀眾,品牌形象也是在不斷的爭議中建立起來。他們之前拍的賈斯丁比伯的系列牛仔褲廣告,我簡直是不好意思看。毫無疑問,所有與人類的情感相關的元素在廣告中都是有效的,而性是其中一種自發而強烈的情感。不要談性色變,但也不要為了性而性,如今讓消費者產生厭煩的不是性,而是對性的粗暴理解和利用,要玩就玩得巧妙一點。五、追求舒適的生活追求舒適的生活不用多說,和第一條比較像,人人都在慢慢學會享受生活,追求高質量生活方式。特別是大家說的消費升級,有人說消費升級是消費者開始喜歡買越來越貴越來越高檔的東西。完全不是!消費升級恰恰體現在不是打造品牌和產品的奢侈感,不是一直強調貴的高檔的;而是塑造產品實實在在的高價值高體驗感,打造品牌的高認同感和親切感,和消費者有情感和價值觀的連接,能夠滿足他們追求理想生活的需求。比如方太就是消費升級很好的一個代表,他們從來沒有按照冰冷的高檔品去打,而是持續強調一種新的生活方式。不管他們的營銷還是文案,都在強調高體驗感,和消費者建立情感連接,有溫度有情懷。越是消費升級,他們就越去洞察需求,懂生活,更懂用戶。追求舒適的生活,與其說是物質的享受,更不如說是自己精神、情感上的享受?;ㄟ氯ツ暉瞥齙囊恢縷放菩?,就提出「年輕,就是花唄」的口號。用4個年輕人的花唄故事,鼓勵每個人或稱自己想要的樣子。01我們是新的游牧民族我們的家是五湖四海小磊&藝嘉,用花唄在4個城市安家02我的念頭正在發燙不想等它變涼夏欣&劉旬&皓達 創客,用花唄買了辦公桌03我害怕的是我的世界只有兩點一線林玉蘋,用花唄開始了自己的環球旅行而今年,麥當勞的夏日廣告把“慵懶”二字玩出新意,寫出了夏日的舒服感。同樣是塑造出一種舒適生活的感覺。01不趕地鐵,也不趕時間02夏天貪睡,醒了貪涼03暑假很短,白日夢很長點擊查看項目詳情六、與人攀比不管是老人還是小孩,不管是男人還是女人,不管是成功人士還是失敗者,人與人之間總是少不了一個東西,就是攀比。每個人都有強烈的自尊心,自己要比他人優秀,同時希望得到更多人的尊敬。如果你的廣告文案能讓消費者明顯感受到自己比他人更加優越,那更可能獲得他的青睞了。比如皇家·芝華士的經典廣告,這個是文案大神Neil French做的。Neil French在給芝華士做廣告的策略就是,非常自信地告訴大眾芝華士與眾不同,一般人買不起。正是因為這種狂拽炫酷吊炸天,激將法式地讓消費者記住了他,擁有芝華士,就是一種身份的象征。01這是一則皇家·芝華士廣告如果你需要看它的瓶子顯然,你混錯了社交圈如果你需要嘗一嘗 說明你沒有品嘗它的經歷如果你需要知道它的價格 翻過這頁吧,年輕人02如果你還沒認出它來那你可能還沒準備好享受它再比如YSL星辰的刷屏廣告。YSL的星辰口紅16年10月在朋友圈成功刷屏,短短幾天榮登百度奢侈品品牌風云榜榜首,成為姑娘們檢驗男友的試金石。利用攀比心理,有一個的好方法,就是利用群體。你的用戶有沒有喜歡的、崇拜的、自豪的、或想要成為的群體?如果有,他一定渴望加入這個群體,同時我們會做很多事情來改變自己,希望自己也能成為這個群體的一員,或者強化自己的這一群體身份,滿足攀比感。那么,你想讓他做的事或者選擇的產品,能不能成為這個群體的特有行為或排外的標志呢?比如《經濟學人》雜志廣告就是利用這種渴望群體的力量,來激發消費者攀比心理。地球表面 2/3 的面積由水覆蓋,剩下的由經濟學人覆蓋。經濟學人——《領導者文摘》同理,你的用戶有沒有討厭的、反對的、想擺脫的、或不想成為的群體?如果你的產品、文案等能幫助他們拉開與這些群體的距離,能成為不是該群體的標志,那他們也更可能青睞你?;故恰毒醚恕吩又?,他們瞄準的高端商務人士肯定不想成為在職場多年卻毫無成就的人。所以,他們的廣告這么說:“我無法忍受《經濟學人》!”一位37歲的博客與傳播專家說。七、照顧和?;ぷ約核娜司醚Ю鎘懈鲇腥さ男в?,人在買東西時,總喜歡給自己找借口,說這個是為家人付費,然后會更容易完成購買。而照顧和?;ぷ約核娜?,特別是照顧父母和?;ず⒆?,這是所有人的天性,也是很多廣告的原動力。如果一個人覺得別人為了他付出很多,甚至做出了犧牲,而自己卻付出很少,或者有所虧欠,那他就會想要做出一些補償別人的行為,以求心安。這個時候他也會更傾向于選擇某個產品,因為這不是為了自己享樂,而是在補償或照顧身邊的人,這是一定應該做的。比如唯品會去年年貨節短片:我們的一句隨口說說,就是父母的大動干戈。你有多久沒回家了?一年 365 天你有幾天陪伴家人?你的父母,他們為了盼你多點回家都做過些什么?每年春節回家,我們的一句隨口說說,就是父母的大動干戈。也許你并不知道,父母盼著你多點回家,默默做出了多少改變。每位爸媽都有一個小本子。他們學不會的那些密碼,其實是盼我們多點回家。今年春節,帶上愛和年貨早點回家吧,幸福就是在一起。你要好好思考一下,誰在過去為你的用戶付出過,犧牲過,患難過;誰是他們特別關心的;誰是他們可能一直在心底覺得有所忽視與虧欠的.....而你的產品能讓他為他們做些什么?八、獲得社會的認同人人都想獲得大家的認同,人人都想得到別人的贊許,哪怕你是圣人,也經不起所有人的不認同。為什么一些勵志故事,一些雞湯文案總是能打動人,獲得大家的共鳴?一個很重要的原因就是這些內容說出了很多人想說的話,他們希望獲得更多的認同。你的品牌和產品能為消費者做些什么,讓他們得到更多的認同呢?比如省錢不丟人,這不是貪小便宜,因為 “長得漂亮是本錢,把錢花得漂亮是本事”。這是全聯超市告訴我的。比如女人結婚后被要求三從四德、比如“父母之命媒妁之言”、比如“女人30就要結婚生孩子”等等,這些社會固化的標準壓得很多女性喘不過氣來。她們有自己的人生,她們有自己的想法,她們希望能得到社會的認同?;詿?,SK-II推出了《她最后去了相親角》這個廣告。SK-II分享了幾個大齡女青年的心聲:一面是中國傳統社會對“剩女”的不理解;一面是父母的擔憂。廣告最后姑娘們還是走上“相親角”,但她們并不是妥協,而是寫上了心里話讓父母了解自己對婚姻的真實想法。SK-II從改變肌膚上升到改寫女性命運,宣揚獨立、自信的女性價值觀。他們為女性發聲的姿態不僅獲得熱議。更重要的是,作為品牌,他們讓無數女性得到了認同。再比如一直以來很多個性張揚的年輕人都不太被認可,比如涂鴉、搖滾、刺青、街頭藝術等等,甚至被認為是不務正業?;詿?,陌陌推出了《我是陌陌分之一》,就是在為這一群熱愛生活、個性張狂的年輕人發聲,通過他們自述內心獨白引起年輕用戶的共鳴,更是在告訴所有年輕人群,陌陌更懂你。特別在做營銷,策劃廣告文案的時候,可以好好想想,你的品牌和產品與消費者哪些基本欲望有關?然后再好好利用這個點,去刺激消費者內心的欲望。戳中人性的廣告能發揮出更強的效果,這比你毫無目的的做要好得多。畢竟,連牛都說:“我可以計算天體運行的軌道,卻無法計算人性的瘋狂!”如果覺得文章有幫助,歡迎分享給你的朋友,也許能幫到他們。作者 ID:mumuseo
被蘋果、三星等大企業爭相用來做廣告的MG動畫到底是什么?
這些年來,MG圖形動畫廣告受到很多品牌的青睞,譬如蘋果、三星等數碼產品的廣告就可以看到它的身影。蘋果點線創意廣告三星手指舞廣告一、被蘋果、三星等大企業爭相用來做廣告的MG動畫到底是什么呢?Motion Graphic 簡稱MG,全稱應該是Motion Graphics Design。在Motion Graphic的維基百科上是這么寫的:Motion Graphic是結合視聽語言和平面設計的一小段多媒體視頻。通常來說,它結合了許多一些不同的元素,如二維和三維動畫,視頻素材,字體板式,插畫,攝影,音樂 等。經過較長時間的歷史演變,Motion Graphic目前常見的應用是電影片頭字幕,在廣告末尾的標志動畫,以及電視包裝當中常用的Logo演繹,角標等等。事實上,Motion Graphic還有較長的歷史,不過由于沒有普遍認可的定義,MotionGraphic這種藝術形式的起源是有爭議的。如果把卡通動畫也算在內的話,早在1832年發明費納奇鏡的比利時人約 瑟夫·普拉陶(Joseph Plateau)和奧地利人西蒙·馮施坦普費爾,應該算作是Motion Graphic的鼻祖。更為準確一點的話,他倆應該算是視頻工業的鼻祖。二十世紀初期, Viking Eggeling, Oskar Fischinger,以及Len Lye等人就在嘗試著將Motion Graphic應用在電影里面。1855年,索爾巴斯嘗試著為電影制作片頭的字幕,他的作品包括《金臂人》、《眩暈》、《一宗謀殺案的解剖》、《西北偏北》等等。設計很簡單,但有效地傳達了電影的心情。通常意義上他的作品標志著現代Motion Graphic的真正開始,而用簡單的動畫形式來傳達信息或者營造氛圍也就稱為了現在被大多數人所接受的Motion Graphic的定義。圖源:網絡二、Motion Graphic和動畫,電影等有什么區別呢?電 影/電視/微電影等:一般的電影/電視/微電影里面有故事有情節有人物,而MotionGraphic只會在其中扮演傳遞信息或者營造氛圍的角色。例如 007的經典片頭便是一個很出色的MotionGraphic,但是如果007的電影內容都是這樣的話估計可能接受的人不多。  視覺特效(VFX):特效追求的是觀眾的真實感,比如我們在各種大片里面看到的地震、水災、甚至外星生物等等。Motion Graphic 有的時候也借用特效的手段,不過他的目的只是為了傳遞作者想表達的情緒而已。  動畫:Motion Graphic基本都是采用動畫的手段,但通常并不像傳統的動畫具有個性鮮明的角色或者曲折的劇情。有的時候Motion Graphic也會有一些角色動畫,但他們不是主角,而他們傳遞的信息或者表達的氛圍才是。三、為什么Motion Graphic越來越引人注目?中 國有句古話叫做眼見為實,現代研究表明人所感知的外界信息有95%來自視覺。而運動的圖形又比靜止的畫面更加生動吸引人,因此Motion Graphic自打一出生就成了視覺藝術家的寵兒。隨著電子技術的發展,Motion Graphic逐步占領了電影片頭,電視包裝,視頻廣告等領域。而電子產品的普及也讓Motion Graphic也越來越多的出現在人們的生活當中。甚至有人在大樓上利用投影技術也玩兒起了Motion Graphic的秀。四、Motion Graphic的不足比起印在紙上就可以隨便貼的海報,Motion Graphic需要厚重的電子顯示屏作為載體顯示。而且受顯示器面積的限制,Motion Graphic展示的尺寸也有所限制。對于圖片等形式,Motion Graphic通常采用視頻、flash或者程序等格式傳播,通常文件比較大,會占用過多的帶寬和流量。但如今這個年代,電視電腦網絡已經成為了我們生活 的必需品,大尺寸的顯示屏幕也越來越多的出現在公眾的視野內。國內的網絡速度在飛速的提升,我們在家看視頻也不再卡頓。在未來的兩年內,世界上將會有47 億臺手機,其中的一半將會是智能手機,這也是Motion Graphic展示的巨大平臺。
豆瓣8.0,《小歡喜》在制作上如何打造“真實感”
《小別離》之后,終于等來了姊妹劇《小歡喜》的開播。汪俊導演執導,黃磊和海清這對夫妻cp繼續出演,又有陶虹、詠梅、王硯輝、沙溢等一眾熟悉的演技派演員加盟,為這部劇的高口碑奠定了堅實基礎。登錄浙江衛視和東方衛視播出不久,《小歡喜》就頻上熱搜,收視更是連續登頂,豆瓣口碑突破了8.0。更重要的是,作為由《小別離》原班人馬打造的姊妹篇,《小歡喜》在美術、置景、道具上的細節處理有相當細致的考究……“小歡喜太真實了”連續登上熱搜。誠然,這是從故事到主創共同努力的結果,但非常值得聊的還是此片的美術?!緞』斷病訪朗踔傅紀蹙?,過往作品有《知否》、《怒晴湘西》、《歡樂頌》、《縫紉機樂隊》等等,其功力不用多介紹,我們一起看看他是如何為《小別離》打造真實感的?;乖?,注重代入感從《小別離》到《小歡喜》,無論是導演汪俊,還是主演黃磊、海清,他們對中國式親子關系都有著自己獨特的思考?!緞』斷病坊諳質禱?,故事非常貼近生活,所以在環境設計上,導演汪俊提出最大的要求就是還原生活的質感,通過質感還原高考考生家庭的氛圍,從而讓觀眾相信這件事情。所謂氛圍,不是把堆積如山的復習題資料、便簽紙、試卷放在眼前就可以實現,它需要浸泡在環境中的一種感受。如果范圍對了,隨便一個鏡頭掃過,觀眾就能夠感受劇集想表達的內容。劇組在設計校服時,有估計偏大一碼,這是因為導演考慮到校服的“實用性”,家長在購買時會考慮孩子的身體情況,故意買大一碼的衣服。而美術指導王競老師認為,要做到這一點就是要在這部戲里建立一個系統化美學,小到拍攝的道具,大到房屋、小區的結構布局?!拔頤且≡癯齜險飧魷飛竺酪蠛凸娑ㄇ榫車畝?,通過一點一滴,去營造出一個城市高考的家庭,這是一個非常立體的工作?!奔炯野峒矣玫南渥永嘈吐移甙嗽?,有膠帶和舊折痕等可以看到,劇組拍攝時使用了真實的函數題所以美術組在工作上就有了一個執念:細節越細越好,因為他們認為,生活的質感是靠大家平時不太注意的瑣碎組成。所以在各種道具上,美術組做了非常多的功課,甚至為了還原生活質感,劇組從各家收了很多真實的物品,放到劇中進行拍攝。比如在樓道陳設的鞋盒或換穿的鞋子,這些道具不全部是新的。比如劇中大量出現的試卷,為了體現出試卷的差異和真實,所有的卷子美術組都找自己組內的理科生進行手寫答題。童文潔會在辦公室放一雙拖鞋給別的學生補課的宋倩桌上放著很多試卷,白板寫著物理題,每天都有變化。學區房的樓道里貼滿了補課機構的廣告“每一樣東西都會帶有他原主人的氣息,你甚至都可以從字跡上看出來這是個男孩還是女孩,甚至他當時在班里的狀態,這些小道具是特別能夠反映人物的。所以我們借鑒了很多這種真實的東西,只有這樣才有生活。我們這些方法在有的時候是一些比較土的辦法,通過純手工去萬年城,但是沒辦法,我們這么做觀眾不一定能夠看到,但是如果我們不這么做,觀眾一定會有所察覺?!泵朗踔傅紀蹙航饈退?。美術不僅要做到真實,美感也是工作內容非常重要的一部分。怎么能在還原生活的前提下讓它更好看,又能符合拍攝的條件,這也是一個非常大的課題?!叭綣頤怯幸壞愕閫牙?,或不對的地方,觀眾都能感覺到的。生活戲大家很容易忽視掉很多環境,但是當環境換一種方式呈現的時候,如果不對,觀眾馬上能夠感受得到。這就非常影響觀眾對故事的代入感?!碧岬醬敫?,其實演員和導演在現場工作的時候,也需要非常強的代入感。美術指導像魔術師一樣去營造一個氛圍,讓演員能夠感受氛圍,從而幫助演員進入人物。前作《小別離》對細節的還原,讓導演在創作上受到鼓勵環境,人物眾生相的展現好的美術設計有三個層次,第一層次是真實再現角色所在的時代,還原角色身份以及將他的信息展示在影片中。第二層次是要在環境中,注解角色的心理和性格,幫助角色表達沒有表達的內容。第三層次也是最高的要求,就要風格化地表現。除了真實的還原場景之外,《小歡喜》在劇中每個家庭的設置上都充分考慮了人物的性格特征、職業特點、個人喜好等,去幫助角色表達人物。方圓、童文潔、方一凡、林磊兒家因為方圓喜歡逛花鳥魚蟲市場,所以客廳的背景墻也有魚的元素在方圓家搬家之前,劇組選擇了拍攝《小別離》的小區,這個彩蛋也算是某種程度上對于《小別離》的一個呼應。愛好攝影和游戲的方一凡床頭擺滿了周邊、墻上掛著攝影圖片佛系的方圓家中還放著按摩椅,顯示其樂得清閑的性格而在劇中,方家最接近普通家庭的生活狀態,所以在營造環境氣氛時更加還原現實、接地氣。方圓喜歡花鳥、烏龜,追求田園式的生活,并且對待生活隨遇而安。所以在家中裝修上,色彩大量使用暖木色,創造溫馨的氛圍。在家具邊角都做了圓弧處理,暗示了主人圓滑的一面。當方家搬家后,新家繼續沿用了很多舊家的元素,一是作為兩個家的呼應,再就是使得畫面美感提升。宋倩、喬英子家冷色調,呈現直線條的房屋設計宋倩家是很現代的極簡風格,整體為冷色調,呈現直線條,甚至有一點點死板和壓抑。這樣的環境設計,反應了宋倩內心以及宋倩母女之間的關系。家居的規整設計,是對宋倩這個角色內心的解讀。一個離婚的單身母親,其實內心會有很多不開心或者是抑郁的部分。但是她非常隱忍,不希望別人看到她心中的困惑或內心的軟弱。望女成鳳的宋倩家里的包上還印著清華大學的logo,墻上也貼著各大名校的?;?。玄關處的收納盒整齊排列,是宋倩控制欲的象征。宋倩家的冰箱上貼滿了為孩子上高三而準備的營養食譜。瓶瓶罐罐擺放整齊,冰箱上的貼圖也有序排列,都顯示了宋倩的控制欲。喬英子的臥室墻上有與客廳相通的窗戶,方便宋倩隨時查看女兒情況,彰顯宋倩極強的控制欲和喬英子的壓抑感。而家中小窗戶,則直接反映了母女兩人的關系,宋倩對英子有著很嚴格的監管。包括在宋倩家出現了很多的名校logo以及她的學生贏得的一些榮譽、合影,這些道具的用意就是為了在視覺上直觀地去給喬英子一個壓迫感。這就像父母嘴中永遠都是在稱贊別人的孩子,這些設計,就是對這句話非常視覺化的表達。喜歡天文的喬英子,書架上滿是天文元素的裝飾和書籍(時間簡史、天文之書、夜觀星空等)。喬英子在床下藏著樂高玩具,顯示喬英子對宋倩的默默反擊,也體現了喬英子內斂敏感的性格季勝利、劉靜、季楊楊家季家傳統中式風格設計因為季勝利是領導干部,同時又是一名父親和丈夫。那在家庭設計上要照顧到這三種身份,就需要加進很多實實在在的生活元素,從而避免人物的符號化。身為官員家庭的季家,書架上擺著《鬼谷子》。季家父子爆發爭吵,客廳里掛著的“家和萬事興”,相當諷刺。通過中式家具和書法作品暗示了季勝利傳統保守,也表達出了季勝利面對兒子溝通問題上笨拙,不會表達。學校教室的拍攝使用了實景和搭景兩種辦法拍攝完成。在實景的選擇上,劇組考慮過可操作性和可看性之后,選擇了一所私立學校取景。所以如何讓觀眾相信這種具有一定可看性的環境是一個將要面臨高考的氛圍,是美術組一定要做好的工作。教室中,每個學生的桌上都摞滿了書。喬英子課桌上出現2019高考模擬題。高三考試頻繁,為節約時間,課桌都按考試方式來布置,獨立成座。教室后的黑板布置,有成績排名、學習計劃、每日一題,還有各個高校的信息,非常真實。成績較為落后的基礎班,教室后面的標語是“英雄不問過去”每一個年齡,每一個階段,都有不同的時代特征。但對于高三班級來說不變的就是那種緊張的氛圍。大家都在為一個目標去努力,這個時間段是人生特定的時間段。現在的生活節奏已經非???,資訊也變的更加發達,競爭的壓力其實也更大。所以現在的孩子其實面對的是更大的考驗,這樣的環境會促進新的校園文化產生,如何還原這種文化,課桌涂鴉是非常重要的一部分。在過去,書桌上更多是道刻、或者文字的涂寫,而現在開始變為一種便利貼?!拔頤欽獯蔚墓ぷ鞣絞絞薔×咳パ罷蟻衷詰腦?,我們思考更多的是當下的孩子會用什么方式表達自己?”王競老師補充說。這些細節,還表現在教室板報的標語上,以及每一個人桌面上的復習資料上,這都是美術組重點還原的場景元素。細節與匠心制作,是一切的基礎“《小歡喜》是我拍戲以來現代戲中搭景量最大的一次,劇中大部分場景都是在棚內搭建、還原的生活場景?!彼淙皇橋錟詿罱?,但這次《小歡喜》的要求之高,讓人有點難以招架?!耙蛭父黽彝ネ粢桓魴∏?,所以在搭建上選擇一個相同的戶型。然后通過不同的室內設計,去完成對人物的塑造?!畢嗤橢碌牟煌彝セ肪?,更能直接反映人物的設定不同。美術為攝影提供可拍攝的視覺基礎,只有兩方面有了非常好的配合,才能為觀眾呈現最好的視覺效果。所以一般工作流程上,美術組在場景搭建時會為攝影組的物理工作留下可操作空間。比如棚內搭建的場景會比真實場景空間大很多,留下空間給到攝機位和燈位?!拔頤遣⒚揮心敲醋?,搭建的場景就是的真實大小的1:1還原,甚至有些場景更小了,去突出那種閉塞感?!鋇俏四芄輝謖庵終媸蕩笮』肪忱锫閂納閾枰?,所以美術組就要給到其他可以執行的解決方案。最終在環境搭建上設計了很多“活片”,許多場景墻面或棚頂可以活動或打開,這樣也讓美術花費了不少心思?!緞』斷病放納閬殖〈罱ㄖ?,劇中也有諸多基于實景的拍攝。在實景的拍攝上,美術組一樣費勁心思?!靶∏頤且彩槍室庹業揭桓魷嘍云脹ǖ男∏?,從外形上就試圖讓大家能夠感受到似曾相似。幾乎每個家庭都有孩子,他們都要經歷高考,我們希望能夠讓大家有這種身臨其境的代入感?!被諉欄瀉途縝櫸竦男棖?,這些實景的部分,美術組也全部進行了改造?!拔一故薔醯靡桓魷執?,它最終呈現給觀眾的應該是一個完整的效果,無所謂主要場景、次要場景,每一個場景對于我們來說都是劇本里的環境,它都應該和劇本有直接的關系,要能夠反映到劇本里的人物,這是我們應該去完成的工作?!本;崢吹揭恍┤站緄鬧譜骰ㄐ跛?,日劇會根據不同的家庭背景,做出合適的布景,或奢華,或擁擠,或冷清。甚至為了體現不同的季節,在制作上劇組會配備專門保管植木裝飾的倉庫。這里不僅安裝了暖氣設備,還擺放著各種拍攝所需要的植物道具。現場工作人員需要從劇本中解讀出不同角色的成長經歷、家庭構成、興趣和職業,為每個角色準備相應的小道具。這樣的制作,比起某些國產劇中的家居裝修空空蕩蕩的樣子,顯得多了幾分人氣兒,讓觀眾看起來更值得信任也更加舒適。而今天看到《小歡喜》的拍攝制作,不免想到日劇的制作方式,在各種細節上劇組都非常用心。也唯有真誠熱愛創作的劇組,才能做到這種細致到可怕的地步,拍出這樣動人的故事和角色,真希望能夠多看到一些如此用心的國產影視作品。
如何在高溫天氣下?;つ愕南嗷??
8月1日,聯合國秘書長安東尼奧·古特雷斯稱,世界氣象組織的最新數據顯示,今年7月的全球氣溫,已經超過了歷史上“最高溫”月份的記錄。在歐洲,熱浪使格陵蘭島的氣溫升高了10到15攝氏度;在俄羅斯,數百公頃的北部土地野火肆虐;在印度,人們承受著熱浪和嚴重的水資源短缺問題…這段時間可以說在戶外拍照可真不容易,對你和你的攝影設備來說都是一種挑戰,你冒著中暑、脫水、曬傷等各種危險的時候,你的攝影設備也得注意?;ず?。如果你正身處在目前的熱浪之中,或者你居住在全年炎熱的地區,下面是一些?;ど閿吧璞傅男√?。1. 呆在陰涼處雖然不想說,但是不得不說對付高溫的最好方法是遠離它。如果你必須得在戶外拍攝,最好多找有陰涼的地方。如果你得離開陰涼處進行拍攝,那么把你用不上的設備都留在那邊。拍完了趕緊回來,別把你的設備留在太陽底下暴曬。讓和你一起拍照的人,特別是模特,盡量多呆在陰涼處。這么做不只是為了?;つ愕南嗷?,也是為了?;つ愕乃?,在太陽暴曬一段時間之后的塑料機身滾燙,你一定不會想觸摸它的。當然,長時間在陰涼處是最好的選擇,因為地面沒有在陽光下暴曬還是相對清涼的。如果你找不到這樣的地方,你可以讓助手撐把大傘或者哪怕一把遮陽傘來給你和相機遮擋陽光。不拍照的時候,別拿著相機,把它放包里或者袋子里進一步降溫(當然你也得有點常識——如果相機包里已經很熱了,這種方法當然沒用)。2. 使用電扇如果是在室內拍攝,機身可能還是會很熱,記得需要使用電扇來幫助所有的東西降溫。最好的辦法是直接對著自己和相機吹風,這樣你自己會感覺舒服很多,而且對相機的降溫也相當有效。3. 注意休息有沒有在拍攝的時候體驗過相機過熱的情況?出現這種現象常常是因為你拍攝的時候長時間使用高速連拍模式,導致相機逐漸升溫。如果你使用機身自帶閃光燈,這種過熱現象很快會出現。一般來說,休息一下,讓相機降降溫就能解決這個問題。在天熱的時候拍攝導致相機過熱,休息一下是直接有效的方法。別指望快速連拍很長時間,短時、有效的連拍,然后就暫停一下,這對你和模特以及周圍的工作人員來說都有好處。4. 關閉燈光經常在影棚環境下工作的人都知道在燈光前能有多熱,天熱的時候,很快這種熱就會變得無法忍受。把所有的射燈都關上,只在必需的情況下使用閃燈。陽光這么明亮,即使是在室內,自然光也可能更為有效?;褂芯×渴褂梅垂獍宥皇巧涼獾平脅構?。如果必須使用影室燈,參考上一條,要有常規的間歇時間。如果把手放在燈泡前幾英寸的地方已經感覺不太舒服了,那么這時候絕對應該暫停拍攝了。5. 升級存儲卡把數據寫到內存里是你的相機最艱巨的任務之一,這會導致機身內部的熱量很快積累起來(這就是為什么有時你按不了快門或者看見報錯信息)。如果你使用更快、更新的存儲卡,拍照的時候相機內部就不會積攢這么多熱量了。這樣也能讓你的相機工作速度立馬提升,所以不管怎么說都是個好辦法。6. 購買冷凝膠袋或者冷卻器用毛巾把相機層層包起來,在毛巾褶皺里,放上冷凝膠袋子。這樣如果袋子泄漏能夠防止相機受潮,同時也能達到降溫效果。也可以將相機放置在冷卻器里,但是無需在冷卻器里裝上冰塊。也不要讓相機降溫太多或者太快,不然可能結果適得其反。7. 使用兩臺機身如果實在無法忍受相機的過熱(比如說一年中最熱的日子里),那么使用備用機。輪換使用兩臺機身,這樣每臺都不會工作太久。你可以看見報錯信息就關機,但是最好在出現這種情況之前就替換機身,這樣會減少機器出現永久故障的風險。8.巧用相機兔籠如果不想使用兩臺機,又想讓一臺相機保持持續運作,那么最簡單的方法就是給相機加上一個有散熱功能的相機兔籠,不僅能輔助相機散熱,還能給相機擴展更多的配件,何樂不為呢?9.增加遮光罩給相機增加遮光罩,是因為在戶外拍攝或者強光拍攝的時候,相機屏幕亮度不夠,遮光罩可以讓攝像師更好的看清畫面,還能讓屏幕避免因為長時間暴曬而出現變形。好了,在高溫下如何?;つ愕南嗷??如果你沒找到答案,那么可能現在就需要考慮預防措施,拍攝到一半相機死機無法開機,心情一定很糟糕。
紀錄片下的中國
行業資訊 紀錄片下的中國 3天前
越來越喜歡看紀錄片,原因有兩個。一是,這兩年很多優秀文案都出自于紀錄片,值得琢磨學習。比如,《早餐中國》的走心海報,《如果國寶會說話》的賣萌文案。二是,紀錄片像另一雙眼睛,幫我們看遼闊的世界,觀察細小的生活。比如,《航拍中國》。以及,最近網易新聞策劃的《我熱愛的生活》?!段胰勸納睢氛庀盜屑吐計?,講述 6 個不同年代的“大歷史小人物”的光陰故事。時代是出卷人,我們是出卷人。在網易新聞看來,在歷史長河中,小人物的生活是70年“中國答卷“最直觀的答案體現。當去翻開這份答卷,也是走進他們所經歷的故事里。從里面能看到,一些不為人知的小角色。他們熱愛生活的樣子,在散發著光芒。即便微弱,也會留下自己的影子,成為一個時代的印記。第一集:《靈魂擺渡者》故事里的劉德文是一個靈魂擺渡者,幫助家屬把老兵的骨灰送回家。在劉德文看來,回家是一種喜事。要用一種開心的方式,把他們帶著、抱著、背著回家。他住酒店會訂標間,坐飛機會多買一個座位。把他們當做一個健在的人,讓他們舒舒服服地回家。他所服務的群體,代表了這個國家“主流之外的人”。第二集:《考生老康》高考不會放棄,我要考到進骨灰盒為止。故事里的康連喜本是個尖子生,無奈中斷了高考制度。在人生的晚年,恢復了高考,他不服氣地一連考了18次。他自己明白,上大學已經不可能了。但他還要堅持……而且康連喜常年拾荒,身上有異味,為了不影響他人,他每次都會提前交卷。在這里,他代表著一群“壯志未酬的人”。第三集:《二孩來了》故事講述著幾位生二胎的媽媽們。二胎政策開放后,她們卻發現無論是自身精力還是社會環境,都面臨著嚴峻的考驗。有的放棄了工作,有的增加了壓力……但她們相信會越過越好。故事里這幾位二孩媽媽,代表的是“為愛奉獻的人”?!ㄒ檳閼腋齟蠖蔚南鋅帳奔?,把它們一一看完。以讀者的視角,可以看到一個更豐富、多彩、真實的中國。而站在品牌的角度,看到的是一場有質感、態度、用心的策劃。01首先,在立意上做得很好?!段胰勸納睢芳吐計?,講述著那個時代的一些故事和小人物。他們所經歷的,他們正熱愛著。本質上,也是在鼓勵和接受當下的我們。既細微,又高遠。在生活細微之處,能看見一個個熱愛生活的人,一盞盞亮著的燈光。傾瀉下來的溫情,打濕很多人的眼眶。比如,高考老人康連喜,堅守著一份執著和夢想。而它的高遠遼闊之處在于——《我熱愛的生活》講述著時代的故事,表面上是回顧,實際上去砥礪前行。過去我們交出一份答卷,接下來填寫未來的空白。比如,脫離體制投身創業的仇晟,他將繼續前行。02其次,在品質上一如既往的精良。這種精良來源于挺多方面的,比如選題、內容等等。現在的新聞越來越娛樂化,為流量而生,而不是聚焦民生,去關心普通人的生活。相比來說,選擇做《我熱愛的生活》這種樸素的選題,絕對稱得上是良心之作。而且,從內容呈現上看,也保持著網易新聞的高水準。據說是歷時 5 個月制作,奔赴 10 幾個城市和地區才完成拍攝的??觳褪叫攣趴炊嗔?,這樣有質感的紀錄片請多拍一些。因為不管是生活還是傳播,從來都不辜負有心人。據悉,《我熱愛的生活》紀錄片H5頁面總瀏覽量超 1200 萬,其中網易新聞客戶端數據瀏覽量高達 1000萬 以上,全網視頻播放超過 2000 萬。03再次,在形式上是恰到好處。在短、快、閃這些流行元素前面,網易新聞選擇了系列紀錄片。時間長,不炫酷,甚至看似有點枯燥……我想說,這恰恰是最好的形式。一方面,不跟風是一種態度。另一方面,紀錄片的客觀真實,正是一個新聞媒體最需要的。此外,讀者對于真實的渴望需求也越來越大了。對于那些真實的鏡頭,人們更容易引發人們的共鳴和共情。像農夫山泉也開始拍紀錄片,用紀錄片的方式講述品牌的水源故事,給人留下深刻記憶。而網易新聞這次更是如此,用 6 支微紀錄片去貼近日常的生活,涉及二孩、教育和創業等等。反應出當下真實的社會生活,營造一個共同的集體記憶。▼整體看下來,《我熱愛的生活》這個紀錄片,是網易新聞的品牌廣告語“有態度”的一個具象體現。無論是從品質、內容和立意,都能感受到品牌里散發的內核。首先,在立意上,表現出走心的態度。在 70 年歷史長河中捕捉一些平凡的小角色,他們那種對生活的熱愛,鼓勵著人們向前。其次,在品質上,體現出匠心的態度。歷經 5 個月,輾轉 10 多個城市,只為打磨出一個真實細膩的紀錄片。再次,在形式上,展出了真誠的態度。在流量至上的年代,網易新聞選擇走一條難走人少的路,把鏡頭轉向了那些再平常不過的地方。在新聞滿天飛、娛樂瓜吃不完的當下,真心希望多拍點這種紀錄片。需要一些耐心,但十分值得看下去。
用復古老鏡頭搭配URSA Broadcast,一款攝影機實現三種截然不同的風格!
幾年前,一款叫做Digital Bolex的16mm格式數字攝影機發布。它的構造、感光元件尺寸和外觀造型都很復古,讓人聯想起了膠片和最初的Bolex,這款攝影機希望重現電影膠片般的懷舊畫面。工程師Joe Rubinstein和Elle Schneider投入大量精力研發了這款攝影機,希望讓大家重溫膠片的經典。但無奈攝影機市場變化的速度實在太快,產品無法在一個如此激烈的市場中生存下來。但好在,產品雖然失敗了,他們的創意卻沒有被業界忽視。BMD隨后不久便推出了,他們的第一款口袋攝影機——BMPCC,使用的就是一款超16mm大小的感光元件。許多購買者以及租賃商偏愛使用老式鏡頭,搭配這款新奇的口袋相機,來獲得獨特的影像風格。甚至,在網絡上還流傳著一份在線申請書,請求Blackmagic為新發布的BMPCC 4K添加S16mm裁切模式。去年,Blackmagic Design不聲不響地將一款搭載S16mm感光元件的數字攝影機投入了攝影機市場,但沒有透露任何細節。所有的功能都被隱藏在了堅固的鎂金屬機身之中,看起來更智能,也更昂貴。這就是Blackmagic Design URSA Broadcast,一款具有現場直播領域所需要一切功能的B4卡口ENG攝影機。它從眾多一成不變的ENG中脫穎而出,擁有很多可用的配件:Blackmagic Camera光纖轉換器、Blackmagic光纖Studio轉換器、Blackmagic URSA Studio取景器,以及Blackmagic Design的ATEM切換器。這款廣播機甚至擁有URSA Mini Pro上的專業功能,可以方便地使用快捷鍵按鈕進行設置,允許掌機在不打開LCD顯示屏的情況下更改大部分常用設置。B4鏡頭的Blackmagic URSA Broadcast,使用起來很像新聞攝影師所偏愛的全自動模式廣播機,特別適用于突發的新聞現場拍攝,比如哥倫比亞廣播公司的新聞48小時欄目中,就用了這臺攝像機。使用富士或者佳能的B4鏡頭,搭載在B4卡口的攝像機上,可以讓拍攝者僅靠一支鏡頭就可以同時拍攝到廣角和超長焦畫面,完全不需要更換鏡頭。從事過新聞行業的人都知道,能在現場快速調整、迅速錄制,是對攝影機的第一需求。在這一點上,URSA Broadcast確實擁有很大優勢。但如果你想拍攝出一些更具特色的影像風格呢?這或許就是URSA Broadcast最有趣的一點,如果你把它的B4鏡頭卡口換成PL卡口,就會瞬間獲得一種截然不同的視覺感受。對于那些在電影學院上學,或者剛開始做MV的人來說,這是一個不錯的選擇。老一輩的攝影人們,經常使用S16mm的膠片來拍電影,因為這是那個年代低預算的唯一選擇。而現在,你大可以拿起老式的S16電影鏡頭和URSA Broadcast,創造出帶有復古感受的畫面。在拍攝創作短片時,我通常使用老款的佳能8-64mm變焦鏡頭和S16mm的老款Prime系列定焦鏡頭組。這兩種鏡頭給予了我兩種不同的影像風格,就好像在我的工具腰帶上,系了兩種不同的影像工具,供我隨時調用。而URSA Broadcast作為一款新型數碼攝影機,當我使用它搭載S16mm的Prime定焦鏡頭時,我就可以將錄制參數設置為UHD(3840x2160),Cinema DNG格式記錄。這才是電影級畫面最重要的保障。Canon 8-64mm Vintage Zoom這是一顆傳奇的電影鏡頭。它在電影《拆彈部隊》中的表現非常好,所以對我的拍攝來說也是完全足夠的。我在一個相對可控的環境下測試了這枚鏡頭。使用這一類老鏡頭的時候,特別要注意畫面中一些邊緣過渡的地方。在我短暫的測試中,你會發現它們非常容易產生紫邊。其實使用過佳能老式鏡頭的人都知道,佳能的老款鏡頭紫邊問題一向很嚴重。如果是照片,我們可以很輕松的在Lightroom中修復,但在視頻拍攝中就麻煩很多了,所以要尤其注意。我覺得Canon 8-64mm非常適合URSA Broadcast的移動拍攝應用場景。雖然老鏡頭的光圈沒有現代B4鏡頭那么大,但是它并不需要你使用額外的鏡頭支架對它進行支撐。URSA Broadcast使用的是S16mm的感光元件,比B4鏡頭的成像范圍略大些,大概是2/3英寸。為了確保B4鏡頭可以在URSA Broadcast上正常工作,BMD在他們B4鏡頭的卡口上設計了一組光學元件。這個元件將B4鏡頭的最終成像范圍放大,以適應URSA Broadcast的S16mm感光元件。這個改動,一定程度上減少了達到感光元件表面的光線。所以,當我們把B4鏡頭卡口拆卸,換上PL卡口時,我們可以獲得更多的光線和更清晰的影像。這也讓Canon 8-64mm Super 16mm Vintage Zoom鏡頭成為URSA Broadcast的可靠選擇。簡單的說,PL卡口的它可以幫助我們獲取更多可用的光線。老款S16mm Prime Lenses這些鏡頭很容易讓人想起,上世紀八九十年代游走在大街小巷的電影學院學生。我很喜歡它們拍攝的畫面,我想正是因為有了這些鏡頭,一些運用URSA Broadcast的現場制作、新聞類節目才具有更好的質量。毫無疑問,我對URSA Broadcast和S16mm優質電影鏡頭的組合垂涎三尺。最棒的是,這些鏡頭很容易找到,而且租金價格也很合理。如果我必須用URSA Broadcast拍攝獨立電影,那么我一定會選用這一系列定焦鏡頭。同樣的,因為我們把B4卡口換成了PL卡口,避免了光學元件的放大,所以我們可以獲得更大的進光量,幫助URSA Broadcast在較暗的環境里更好地進行拍攝。此外,S16mm的景深也很迷人,雖然它遠不如全畫幅,但這種淡淡的景深風格有時候就是莫名地讓人喜歡。Blackmagic Design URSA Broadcast和BMD的其他攝影機一樣,擁有RAW記錄設置、Cinema DNG、還有ProRes、Avid DNxHR這些常用的專業級編碼,并且都可以在UHD到HD的各種分辨率下進行記錄。這一點,還是很給力的。當然了,如果它能提供Blackmagic Raw的記錄選項就更好了。但這顯然不太可能,因為BMD將Blackmagic Raw保留給了URSA Mini Pro G1、G2和BMPCC 4K。別忘了,URSA Broadcast 是一款廣播機,廣播級的設備可是很少需要拍攝RAW格式的——雖然它本質上只是另一種Cinema DNG。永遠不要低估簡單的卡口更換,以及不同年代、不同廠家的鏡頭所帶來的影像風格轉變。我認為現在我們過多關注于攝影機本身了,關注它的分辨率,關注它處理光線與色彩信息的能力,卻忘記了真正獲取影像的關鍵是鏡頭。當然了,雖然老式鏡頭可以呈現有趣的畫面效果,但是在進行大型拍攝之前,還是應該仔細測試一下。特別建議在使用老式鏡頭,并且光圈全開時,留意焦平面邊緣的銳度情況,并做好適應。沒有人希望拍了一天的素材,拿回到監視器上播放時,發現全都脫焦了這樣的情況出現。我觀察到那些經常在現場制作中使用URSA Broadcast的人,有時候會拍攝到一些場景之外的畫面,而且這些畫面的風格往往與平時我們所看到的現場直播畫面風格完全不同。我想這一類鏡頭,比較適用于諸如教堂或學校一類有特殊要求的制作現場中。有時候在現場拍攝時,除了進行現場的直播和制作,很可能會需要錄制一些素材用于日后其他項目的制作。而這些素材往往又要求更多的個性化風格與電影感,這或許就是URSA Broadcast的設計初衷。毫無疑問,Digital Bolex確實是一款獨特而有趣的攝影機。我并不認為URSA Broadcast使用S16mm鏡頭拍攝,就能夠取代Digital Bolex。我只是認為這款不太受歡迎的BMD攝影機有一些隱藏的功能,被人們長期忽略了。是的,膠片作為一種制作選擇正在回歸。具體來說,Super 16mm膠片將作為一種有趣的圖像采集方式回歸,但Digital Bolex展示的概念讓我們相信,作為一種創意風格,很多人樂于體驗S16mm。而目前而言,只有URSA Broadcast做到了原汁原味的S16mm。你可能會認為這只是URSA Mini Pro G2 or G1進行中央裁剪的結果,但實際上你并不能用URSA Mini Pro G1或G2拍攝裁剪后的4K S16mm畫幅。所以只有URSA Broadcast可以帶來S16畫幅下的UHD分辨率。所以,你喜歡Super 16mm膠片或感光元件,所帶來的獨特畫面風格嗎?或許可以去嘗試一下!原文轉載自HOMEBOY 電影數字洗印廠
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